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2019 09-10

以艺术之笔为时代画像

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  现实主义艺术是社会现实的镜子,总是随着时代的发展而变换着色彩与精神气质。当代中国涌现出一批反映时代新面貌的艺术作品。张利明为外卖小哥绘制的系列油画就属于这样的作品。

  中国优秀的现实主义艺术作品不应该生长于艺术家的一己幻想,也不应该沦落为商业媒体的功利化宣传工具,更不应该拾人牙慧,一味模仿西方文艺。中国艺术家应该走向中国现实社会的各个角落,捕捉和挖掘真实而感人的艺术素材,表达人民的心声。

  现实主义艺术是社会现实的镜子,总是随着时代的发展而变换着色彩与精神气质。当代中国涌现出一批反映时代新面貌的艺术作品。张利明为外卖小哥绘制的系列油画就属于这样的作品。

  2018年,张利明创作了一系列以外卖小哥为题材的油画作品,《俯仰之间》与《挺进》是其中两幅代表性作品。《俯仰之间》描绘了两个外卖小哥的形象,一个为俯身背面的形象,而另一个为仰头正面的形象;前者正手持快餐袋下车送货,而后者正举着手机辨识送货地点。油画《挺进》则描绘了一个身背外卖包、脚踏平衡车的送餐小哥形象。

  当今电子商务和手机互联的发展催生出许多新的社会职业。比如,外卖小哥、快递小哥和代驾小哥是城市居民最熟悉的三种“小哥”职业。他们的出现为我们的生活提供了各种便利。张利明以外卖小哥为题材的系列油画正是这个时代背景下的产物。粗犷的画面风格乍看上去与高科技的时代背景有不小的反差,然而细细品味后,我们却可以从中获得些许的感动和异样的振奋。

  外卖的流行是中国互联网经济快速发展的缩影。通过手机软件,人们可以快捷订餐,而一个个送餐的外卖小哥是连接商家和消费者的重要环节。油画《俯仰之间》在低头与抬头的变化之间表现出外卖小哥匆忙却高效的工作方式。电动摩托车看上去陈旧而简陋,但是这是节能、低成本的出行方式,最重要的是它便于外卖小哥穿梭于城市当中各种犄角旮旯的社区角落。一些外卖小哥为了方便送餐,还对电动摩托车或者电动三轮车做了简单的改装。而油画《挺进》选用电动平衡车做素材,这又体现出外卖小哥与时俱进的工作方式。这个外卖小哥戴着墨镜,身子挺立并微微前倾,正昂首前进。

  优秀的现实主义艺术作品应当反映积极向上的精神文化。油画《俯仰之间》通过两个外卖小哥微微佝偻的身子和瘦削的脸颊向我们传达出一种曾经熟识却又渐渐模糊的精神气质,那就是中国人骨子里面的勤劳、朴实与干练。而从油画《挺进》当中,我们深深地体验到一种阳刚之气,一种不畏艰辛、一往无前的意志品质。

  优秀的现实主义艺术作品理应具备高超的艺术技巧和卓越的艺术品质。张利明具有扎实的写生功底,往往能通过寥寥数笔精确传达出人物的精神气质。他用油画笔描绘人物形象,颇有一种中国传统文人画的写意风格,“笔简形具,得之自然”。这两幅油画都有着鲜明的笔触感,粗犷的笔刷线条正好呼应了外卖小哥精明干练的工作作风,一气呵成。

  然而,笔触的粗犷并不意味着艺术技巧的匮乏,粗中见细又是这组油画作品的另外一大艺术特点。比如,油画《俯仰之间》选取的两个画面恰好形成对比,两个人物一俯一仰、一正一反,画面背景一黑一白,甚至两个人物的肤色与服装颜色也对比鲜明。然而,我们丝毫感受不到画面的突兀与不自然,因为两个人物的动作恰好具有连贯性,甚至乍看上去我们会误以为是同一个人物。这充分体现出作者构思的巧妙。油画《挺进》选用的红色背景完全是用平涂的手法,很像中国传统绘画的画法。然而这丝毫没有减损人物形象的立体感与力量感。这种饱满的立体感很大程度上取决于画家精妙的构图。修长挺直的画面、“顶天立地”的构图以及伸出画面的外卖包形象让我们体验到人物“挣脱”画框的内在力量。

  最后,艺术家要把对艺术真实的追求摆在重要的位置。优秀的现实主义艺术作品不能背离艺术真实的要求。张利明笔下的众多外卖小哥形象让我们充分体会到了艺术的真实感,每个小哥都是我们熟悉的生活中的人物形象,然而各有不同。张利明没有刻意拔高他们的外形与气质,没有给他们英俊的面孔与宽大的肩膀,油画《俯仰之间》当中仰头的外卖小哥眼神中似乎还带有一丝市侩气息。然而,正因如此,我们才从中感受到强烈的真实感。

  中国优秀的现实主义艺术作品不应该生长于艺术家的一己幻想,也不应该沦落为商业媒体的功利化宣传工具,更不应该拾人牙慧,一味模仿西方文艺。中国艺术家应该走向中国现实社会的各个角落,捕捉和挖掘真实而感人的艺术素材,表达人民的心声。张利明的外卖小哥系列油画是其中的优秀代表之一。

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